杨  馨

        手捧着鲁凡散发着油墨味的画册
，翻过一页又一页
，留在脑海的是绵延的山坡
，斑驳的桦树
，通俗的农舍
，屹立的荷花
，馨香的百合
，昂头的向日葵
，馥郁的野菊
，这些稀松寻常的事物在画家的笔下惟妙惟肖
，妙笔生花。鲁凡爱山
，更爱花
，画山的壮美雄阔
，画花的袅娜姿态。不觉使人耳边响起了王洛宾先生的歌“花儿为什么这样红？”。

        鲁通常一位善于景物和花卉的青年女画家。她是大西北的女儿
，一方水土养育一方剂女
，她无比热爱着这片生育她的土地
，并把这份浓浓的乡情寄托在她的画里
，她关注自然界中最为寻常的物景
，用富于节奏感的笔触
，细腻富厚的色彩
，深沉雄厚的基调、真纯质朴的内在
，透视出画家现实主义的美学原则与实画的深挚功力。“花儿为什么这样鲜
，鲜得使人不忍离去
，它是用了青春的血液来浇灌。” 

        鲁凡喜欢大自然
，从炎热的盛夏画到到严寒的严冬
，乐此不疲。若是说春天是温顺的
，炎天是热情的
，秋天是狷介的
，而冬天是冷艳的
，可在鲁凡的画里冬天却是冷艳而温暖的。北山的冬天是一个冷漠的杀手
，抹杀了许多可爱的小生灵。使花朵干枯
，小草枯萎
，落叶败北
，你看
，那白杨的叶子在一夜之间所有落尽了
，远远望去
，似乎是一条金黄的波涛上下翻腾。北山的冬天又是一个温柔的女人
，给向阳抹上红润
，给大地披上白纱
，你瞧
，那湛蓝的天空中旭日像醉汉的面目涨的通红地从树后泛起了。它的绚烂照射着大地
，给人们带来了一丝温暖。北山的冬天照旧一位行将就木的老人
，程序蹒跚
，历尽苍桑
，饱受风雪的灾祸
，可是依然不改对大自然的爱恋
，你看
，稀稀落落的农舍身上
，被穿上了新的衣装
，繁叶落尽的树下
，执意培上的冬肥
，使青松更苍翠
，使冬梅更芳香
，使天更高
，地更远。在她笔下
，山是柔软而不失大气的
，冬天是温暖的
，没有瑟瑟的寒风
，湿冷的空气
，让人容易就爱上了冬天。“花儿为什么这样红
，红得似乎燃烧的火。”

        鲁凡喜欢花卉
，面临北方的荷花
，更是有一种特殊的感受。你看那曲曲折折的荷塘上面
，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高
，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中心
，零星所在缀着些白花
，有袅娜地开着的
，有羞涩地打着朵儿的
；正如一粒粒的明珠
，又如碧天里的繁星
，又如刚出浴的尤物。微风过处
，送来缕缕清香
，似乎远处高楼上渺茫的歌声似的。这时间叶子与花也有一丝的颤抖
，像闪电般
，霎时传过荷塘的那里去了。叶子本是肩并肩密密地挨着
，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水
，遮住了
，不可见一些颜色
；而叶子却更见品质了。荷花只开在炎天
，可鲁凡以为不敷
，画了亭亭玉立的荷
，又画了褪去朱颜
，枯萎的残枝中却托出了那碧绿的蓬头的荷
，似乎还不敷
，再画了在风霜雪雨的洗礼中
，在千般磨砺的多种磨炼中的荷。同样是用笔
，《爱莲说》里周敦颐用文字表达了对荷花的喜欢
，画册里鲁凡用画笔展现了对荷的喜欢。他们是精神的种荷者
，更是将荷看作高尚人格的化身和楷模。他们远离物欲横流的凡俗社会
，隐居山间
，徘徊在清雅的荷塘边浅吟低唱
，赞荷、咏荷、画荷
，借赞美荷出泥不染、朴直不阿的高风亮节
，抒发自己恪守恬淡的品质和情操。周先生与鲁凡就像时空对话一样
，诉说着对荷的喜欢。“予独爱莲之出淤泥而不染
，濯清涟而不妖
，中通外直
，不蔓不枝
，香远益清
，亭亭净植
，可远观而不可亵玩焉。”  

鲁凡的画是源自生涯的写生画
，在画里她倾注了自己的情绪
，在画面中形成了自己的头脑方法、气概特点和造型语言
，有着一种举重若轻的艺术气质和清透浪漫的抒情谊味。她寄情于山水、花香之中
，用自己一颗火热涌动的心去结构画面的激情
，可提起画笔展现在众人眼前的山水与花卉却不失清新的细腻。她追求和创作属于自己的油画
，把发明美、创立美作为艺术的基础追求
，她不趋时尚
，在心平气和中触摸艺术的真魂
，在质朴自然中抵达艺术的彼岸。“花儿为什么这样鲜
，鲜得使人鲜得使人不忍离去
，它是用了青春的血液来浇灌。”

        鲁凡一起笑着
，一起画着
，在荷花
，在百合花
，在万花丛中走来
，以花为文体写女性之优美
；以花为主体画女性之细腻
；以花为借代抒女性之艳丽
；ǘ裁凑庋臁

        让我们祝愿鲁凡笔下的花儿更红、更娇艳。